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笑谈散文史之现代部分(原创)  

2010-12-18 15:07:00|  分类: 散文写作技巧 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 随着新民主主义运动的开展,文学导向上也集中火力对封建主义文学和文言文开炮,同时一批崭新特色的现代文学作品应运而生,尤其是应政论需要,议论性散文特别火爆,成了现代散文的源头。

当时的陈独秀、李大钊、鲁迅、周作人、钱玄同、刘半农等人,就特别之火,不知靡倒了多少热血青年。他们的散文以随感录为主要形式,内容广泛,但重点都在思想革命和文学革命上。若是论及议论散文的写作,鲁迅该是成就最高的作家。

 这些议论性散文(尤其其中的杂文)因其议论的对象紧贴生活,具体而且细微;它的形式自由,可长可短,象把把匕首有力地刺中了封建思想的心脏,唤醒了多少青年豪杰的反封建意识。且它的语言可刚烈悲壮,也可幽默讽喻,便于当时的反封建的人们传诵。

随后,小品文也相继问世,现代散文进入了新的天地。周作人是小品文的开拓者之一,代表作《故乡的野菜》、《乌篷船》、《菱角》、《夏之梦》等多以小题材为描述对象,笔调从容、闲逸,于趣味性、知识性中潜移默化地培育着对生活的热爱。

另外,林语堂的《翦拂集》着力讽刺时弊,批判传统的中庸哲学,强调与旧世界的斗争;俞平伯的《杂拌儿》、《燕知草》等集子都与周作人有类似的雅致,但同时又多了些晦涩的味道。

综观此时期散文,最大特点是风格各异、品种式样较多,一派繁荣景象。就风格来说,有鲁迅的峻冷峭拔,周作人的平和冲淡、朱自清、冰心等的清新雅致,郭沫若郁达夫等人的奔放潇洒,叶圣陶许地山的朴素平直,徐志摩的浓艳绚丽等;就品种来说,则有记叙、写景、抒怀、言志、评述之类。

若论到抒情散文,在30年代何其芳则别有风姿,被称为“诗人的散文”。做为现代派诗人,他将现代派的一些方法揉入散文创作,诗化语言,着力感染,代表作为《画梦录》。

而论及记叙性散文,李广田记人则有一套独自的描写方法:没有故事情节,只截取一些生活片断,加以抒情的寥寥几笔,以达传神之效。

 

抗战爆发,尤其皖南事变后,富有战斗性的杂文发出时代的最强音。如郭沫若的《新缪司九神礼赞》、《斥反动文艺》,闻一多《最后一次的讲演》,茅盾的《白杨礼赞》、《风景谈》,巴金的《废园外》、《灯》、《龙》,沈从文的《湘西散记》都是名篇。而冯雪峰侧重于人的心灵剖析的杂文,聂绀弩借古评今的杂文,丰子恺、林默涵等许多作家的杂文也比较有名。此间散文最大的特色就是记叙与抒情结合的完美。

 

建国初期的散文多是反映新时代、新人物、新事物、新风貌,作家和业余作者们也大多能融合在生活中,且创作队伍庞大,因此作品涉及的生活面空前宽广,风格也多种多样。如巴金的热烈凝重,冰心的细腻柔婉,靳以的热情澎湃,刘白羽的激越高亢,华山的幽默气派等。但都是以真实纯朴的感情涂抹着新生活的绚丽色彩。

另外,抗美援朝和社会主义经济建设题材的作品影响也较大。成名的有刘白羽、菡子、巴金、柳青秦兆阳沙汀、靳以、华山、李若冰臧克家、杨朔等。而形式多样则是本时期散文创作的收获之一,如游记、小品、随笔和杂文都不同程度地发挥了它们在新时代的作用。

虽然此期散文创作收获丰厚,但从整个文学领域来看,散文相比其他文学体裁受重视不够,尤其杂文显得更为薄弱,尤其是揭露现实矛盾冲突的作品基本少有。

 

57年后,散文创作受到重视,成名的作品不少。如叶圣陶的《记金华的两个洞》;冰心的《樱花赞》,巴金的《从镰仓带回的照片》,吴伯箫的《歌声》、《记一辆纺车》,方纪的《挥手之间》,陶铸的《松树的风格》,碧野的《雪路云程》、《武当山记》,李健吾的《雨中登泰山》,峻青的《秋色赋》等等,上乘之作特多。且可以说此时的中国散文创作真正进入了成熟,不仅形式多样且风格各异是,创作手法也几乎达到顶峰。如杨朔的散文似轻风抚柳般清新优美、婉转动人,刘白羽散文如同熔岩爆发般恣肆汪洋、炽热如火,秦牧的散文则将知识性、趣味性融合起来,如数家常、娓娓道来,碧野的明艳动人,陈残云的轻盈秀丽,邓拓的深刻犀利,吴伯箫的简炼真诚,曹靖华的平易朴素,峻青的高远深阔,李若冰的豪迈冷峻,陶铸的坦率峭拔,菡子的温婉细腻,宗璞的娟雅清秀……家家都亮出了写作散文的真功夫。

  

文革惨啊,散文差点没断了根。好在时期不长,天开云霁,人们被压抑了十年的情感迅速腾起,首先哀挽怀念的题材的散文峰起,催人警醒,促人奋进。

随后的散文,如同一只报春的燕子,灵巧、敏捷地带着时代的气息飞进人们的心里。改革开放后,全社会沸腾的生活首先在散文中得以体现。限于篇幅及大多可感,名作家与名作就不再罗列了。 

注:对于现代的划分有很多不同说法,有的说法到49年解放前止就可以了。此处“现代”的时间指到改革开放前为止,大约在80年代以前。本人今后有关散文作品史划分均以此为标准了,不再解释。

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