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聊斋

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小说作者应具备的基本素质(原创)  

2014-07-14 10:24:01|  分类: 小说创作理论 |  标签: |举报 |字号 订阅

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         小说作者应具备的基本素质(原创) - 聊总 - 聊斋

 

          在前一篇《小说不是谁都能写的》谈到小说创作其实是文学创作中的最难,许多的小说作者凭着一腔的热血写作,结果底气不足的原因就在于“说到底,这些作品的创作者还缺乏一定的基本功训练,以致于作品中漏洞百出,惨不忍睹。”

  高尔基在《和青年作家谈话》中指出:“一开始就写大部头的长篇小说,是一个非常笨拙的办法,……学习写作应该从短篇小说入手,西欧和我国所有最杰出的作家几乎都是这样的,因为短篇小说用字精炼,材料容易合理安排,情节清楚,主题明确。”

        这些都说明小说创作不简单,需要具备一定的基本素质,具体有哪些呢?

         一、 必须有一定的写作理论知识。

      在实践与理论的关系中,理论是有指导作用的。若没有一定的理论为指导,而只是埋头创作,其结果只能是凭经验和感觉写作,要想有大的作为是不太可能的。其实这点本来并不是太难理解,许是理论的学习枯燥,现实中能够真正沉下心来学习并较好地运用理论的人并不多。因而对于理论的学习与运用,可以说多是看到自己感兴趣的作品后,再模仿学习的。可以肯定的说,这种模仿的学习,只是例子或表层,而很难看出理论和实质,甚至连基本理论的边都沾不到多少。

       当然,也有因喜爱文学而产生创作欲望的,这些人浸染文学作品较多,对于名著之类等也许有一定的了解,稍带自然也可能知道一些创作的手法,社会生活经验积累的也比较多,甚至还有许多有从小记日记的习惯。因而从素材等方面,他们是有一定基础的。只可惜因为没有系统性的理论学习,其小说创作多是拿自己的题材,运用别人的方法来创作,至于虚构等技巧之类,他们大多也是不清楚的。毕竟创新的东西较少,如此其作品只能是别人的影子,精彩只有局部,更别说有意识的运用一定的创作手法以强化小说整体的创作。

       小说作者学会运用理论是创作好小说的前提,否则没有理论指导的创作,都是不可取的。现下有些人喜欢拿自己感觉较好的作品让人欣赏,这点在诗歌、散文等文学的创作中尤其如此,希望能对其诗作进行点评。但这样没有理论支撑的创作大多一点章法都没有,根本就不值得点评。即便有个别好的,也只是昙花一现,难得。

       产品是设计出来的,小说创作何尝不是!在理论的指导下创作,事先必是会对全篇主题、结构、人物、线索等都有规划,如此的创作才有章法,才能稳操胜券。

        只有具备了一定的理论知识,才能提高自己的文学鉴赏力,判断作品的好坏,为自己从他人的作品中吸取精华提供帮助。在对小说创作中的“故事与小说的区别、情节、细节、线索、小说中的语言、心理活动、环境描写、性格刻画”等概念都有了一定的了解掌握后,再来创作就会清楚到底是否准备好了。

        二、加强文笔训练

  具备了一定的理论知识后,再进行有目的的写作训练,这是提高写作水平最快的方法。这点可以参考美国作家杰里.克利弗的《小说写作教程》,个人觉得这本书比较值得借鉴的是其中的创作理论和一些场景之类的练习。只有有意识的进行虚构写作的训练,才能使自己的创作不会拘泥于既有的生活经历,而扩大素材的选取,让自己的创作更加游刃有余。

  另外,文笔的训练还包括对各种文体的写作训练,只有综合素质上去了,小说创作的基础才能特别扎实。在小说、诗歌、散文、戏剧的创作中,有必要排除写作的偏好,而是应该有意识地进行些诗歌、散文等的文字写作。毕竟小说中的精华多是来源于诗歌、散文,甚至来源于各种艺术的感受。就如诗歌的精炼与跳跃、散文的围绕主题线索的叙述都是小说创作中必备的功夫。

  在这里要提醒作者的是,不要以为小说创作只是故事,是以叙述为主,就不需要精炼了。真正好的小说其实文句也是没有废话的,小说作品中的每句话都可以是粒粒子弹,射向作品的主题。这点可以本人前不久发表的《由〈冒牌英雄〉前二集看情节衔接、悬念迭出及其解脱的技巧》中看到,不再述说。

  当然,文笔的训练方式有多种,每个人可以结合自己的特点来进行,如喜欢写日记的,可以将自己现实的日记加入一些虚构的情节,如此的创作必然就会走近小说,也会有小说的感觉。也可以直接写作微小说之类,将自己的理论运用于创作当中去验证,如此的写作就会起到很好的效果,既学到了理论,又通过训练积累了素材与创作经验。

        三、做生活的参与者,关注社会实践活动。

  没有一定的生活经历,坐在家中闭门造车是挺难的,尤其涉及到故事的细节部分,仅凭想象是难以完成的。即便完成了,也总会有失真的感觉,逻辑上难以过关。任何一个成功的作者,多是有一块自留地的,即总有一些自己熟悉的事件。成名的著作如《红楼梦》等,哪些不都是出自于自身环境的影响?!而那些熟悉的事件之所以深刻,就在于自己是其中的参与者,甚至是直接主角。有如此的事件在身边发生,只要按照一定的创作要求编辑放大出来,一般也会产生一些好的作品。

  当然,要提高自身对于事件的敏感性,就必须留意观察生活,必须如生活中的警察,时刻注意社会生活的方方面面,甚至要做好事者,经常参与处理纠纷。为什么?因为小说就是由一系列的纠纷产生与解决构成的,只有自己经历多了这类事件的处理,稍作文学性的叙述记录,类以概括,附带些虚构性的补充,都可能是篇较好的作品。

       可喜的是,由于媒体的发达,现实社会中的奇闻轶事多了去了,只要肯于开挖,想种多少地都可以,完全可以信手拈来纳入自己的创作中。

       四、提高语言表达能力的关键途径

      任何文学作品都是由语言构成的,一部作品的成功,无不是语言表达的成功。因此小说语言表达能力的提高,对于作者而言是必修的功课。前面说过的加强文字训练及学习理论、关注生活等,其实都有语言的成份含在其中。但从提高语言表达能力的途径上看,多数人多停留在写作,其实这只是练笔。

       若要真提高语言表达能力则必须要多看书,勤于思考与总结。看的书可以社会生活的各个方面,尤其各方面的艺术之类。另外新闻、电视媒体上的奇闻轶事、生活哲学等都可是值得留意学习的。只有综合文化素质提高了,表达才能够做到精确,文字也能够精练,并具有高度概括性。

        语言靠手写只是很小的一方面,更多的反而是用嘴。因此,要充分发挥嘴的功用,运用自己的才智及有意识的故事情节等多与人交流。如此的语言就不仅是停留在书面上了,而更多的是精彩于自己的生活工作中,并能充分展示自己语言的魅力。

        口头表达能力的提高,也需要日常锻炼与积累,非一日之功。尤其有些内向的人往往心思更细腻,情感更丰富,不太爱说话,确实也不能强求。但若能突破自我,打破局限,相信他的前景将会更加美妙,生存空间将会更加重要宽广。如此,既能提高言语交际水平,又能丰富精彩人生的好事,何乐不为!

        本人自称“聊总”,觉得聊天是有效提高语言表达能力的方法之一。当然我说的聊天多是有前提的,甚至有的聊天是有目的的,平白无故的闲聊确实学浪费时间。但聊天确实可以训练人们无话找话说的才能(这种才能离小说需要的臆造相差多远?),提高语言灵活的变换能力,特别是诸如谐音、隐喻、夸张等的应用,其实就是修辞手法在聊天中的活用。甚至诗歌技巧中的传感、名词动词化等的灵活运用,其实都是小说创作中的基本训练。只是要善于积累,留心归类,也可以是自己素材的仓库。

        聊天有时可以获得意想不到的灵感,从中发现生活中常为人们忽视的亮点。如此的聊天,是可以兴奋聊友的。

         要想做到无话可说时,还能让人愿意听你说,你的语言设计必定要独特,尤其开头,这与小说创作的开头是否相似?这不仅是在具体语言的幽默诙谐方面,让人觉得你的语言足够生动。还有你所说的话,要让人感觉新鲜,让人可以品味。只有这样,别人才会愿意与你聊天。

         因此,要想提高聊天才能,除非自己各方面的文化修养足够强大,若是未有准备,或是不擅长某些领域,你是不可能能够深入进去的。但一但你有了切入点,你就必须努力发挥自己的优势,在与别人的聊天中做个有心人,为别人提供必要的知识、参考,等等。

        另外,幽默风趣的语言本身,在文学作品中其实就很有看点。通过聊天,还可以了解掌握许多人的性格特征,甚至好友间还可以知道其生活经历,变他人的经验为已仓库中的素材。若是了解掌握有一定的性格分析知识,那聊天更能锦上添花。

        当然,大多数情况下的聊天都不可能是事先有准备的,但也没关系。聊天本身就是锻炼人的心理应变能力的,只要有一定的知识量,学会一定的聊天技巧,以尊重、真诚开道,尽量聊些人们感兴趣的话题,相信时间长了必定会收获甚丰。

       会聊天的人特别容易交上朋友,包括那些平时生活中缺乏信心,口头表达差的,在聊天中未必就差。只要平时肯于组织精彩的语言,充分运用修辞的各种手法之类,通过聊天他还很有可能会成为一个文笔很好的人,毕竟聊天中的语言有时离写作仅一步之遥。

       有的人聊过了,可能灰飞烟灭,当作消遣;有的人聊过了,则可以成为聊史,是很好的题材库,聊过后请及时保存。

 

       最后,小说作者不仅是理论的践行者,还是一个富含知识品位的人。当然,有时作者侧重某些方面的爱好,就某一类的题材进行创作也是可取的。但要拓宽视野,就要做生活中的智者,善于妥善处理生活中的纠纷;还应当是运用语言文字概括时代特性的作者。如此才能焦点表现社会,拿出有时代特性的作品。

 

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